エンジェルファー１個で、演奏のクオリティまでが違って聞える
わが家におけるエンジェルファー・ルームチューン・レポートpart2をお届けする。
先にお知らせした通り、エンジェルファーを、左・右・前の３方向にぶら下げることで、わが家のリファレンス・システムは、隠されていた力を、惜しげもなく発揮するようになった（少なくとも、あの日はそう思っていた）。
しかし、5月13日夕刻購入してきたヴィヴァルディ：フルート協奏曲《海の嵐》（ＥＭＩ）だけが、なぜかちゃんと鳴ってくれない!!
ウチのやついわく、「こんなのパユさんじゃない!! 二流奏者が適当に吹いてるＢＧＭ以下よ」。
はは〜っ。申しわけない（ひれ伏して、ひたすら許しを請う）。そこで、「大手レーベルの最新録音なんて、こんなもんだよ」とか何とか言ってごまかしつつ、 ブリュッヘンが吹いて、18世紀オーケストラがバックをつとめる《海の嵐》（セオン）、パトリック・ガロワが吹き、オルフェウス室内管弦楽団がバックをつとめる《海の嵐》（ＤＧ）、イル・ジャルディーノ・アルモニコ（テルデック）などをかける。これらは、それなりに鳴る。しかし、よくよく考えてみると、この３枚も大手レーベル（苦笑）だよな。
ここで、ウチのやつがまたとんでもないことを言い出す。「阿部飛鳥さんが吹いてるＣＤをかけてよ」ちなみに、飛鳥さんは、邦人若手女性フルーティスト。
しかし、このＣＤもまた、うまく鳴らない。やけに中域だけが張り出し、「ぜい肉過多」にしか聞えないのだ。
「こんなの絶対おかしいわよ。ウチの音、変」とだだをこね出すウチのやつ。
オーディオ仲間の皆さん…。「ウチの女房は、オーディオに理解が無くて」なんてぼやいている内はいいですよ。オーディオに鋭過ぎる妻を持つとたいへんです（ふ〜っ）。
そこで、はたとひらめいた！
「おい。お前のケータイに付いてるエンジェルファーをはずせよ」
「ええっ!? 何で？」
「いいからはずせ」
で、ウチのやつから奪い取ったエンジェルファーを、リスニングポイント後方の天井からぶら下げる。
そうすると、さっきまでパユのバックで弾いていたオーストラリア室内合奏団の演奏が、やけに生き生きしてくるではないか。もちろん、肝心のパユさんもまるで別人！ 録音うんぬんではない。演奏の質が別物になるのだ。
阿部飛鳥さんが吹くフルートも、余分なぜい肉が落ちて、俄然引き締まった!!
ウチのやついわく「ねえ。良くなったのはわかるけど、何でこうなるの？」
そんな質問、答えられるワケないだろ!? だいたいあんな小さな毛皮をぶら下げたところで、部屋の音響特性が変化するとは思えんし。
ただ言えるとすれば、今夜まで、左・右・前だけだったエンジェルファーを、うしろにも置いた。それだけのこと。
Ｇｅ３製品の奥深さを、改めて知らされた夜であった。